Algunos hechos y piezas del rompecabezas de una vida, año tras año hasta el presente.
1982
La Guerra de Malvinas comienza el 2 de april, enfrentando a la Argentina con el Reino Unido. En esos días Charif escribe un Manifesto de Arte Ambiguo, un texto que funcionaba más como una declaración anti-dogmática que como un manifiesto per se, y comienza a exhibir sus dibujos, pinturas y collages en Buenos Aires.
Bobo frente a un espejo y Tonto enojado, esmaltes sobre lienzos montados en cartón, circa 1981
En junio, ya con intenciones más etológicas que espirituales, peregrina nuevamente con una multitud a Luján, esta vez para escuchar al Papa Juan Pablo II. La Guerra de Malvinas finaliza tres días después y Charif regresa a su hogar más ateo que una semana antes. Alrededor de esa época conoce al artista plástico marginal Roberto Bertero, con quien establece una larga amistad.
Poco tiempo después comienza a asistir a reuniones espiritistas de la Escuela Basilio (emparentada con la Sociedad Teosófica), al mismo tiempo que a reuniones del MAS (partido de orientación trotskista), y le habla a los primeros como si fuera un revolucionario que necesita ser convertido y a los trotskistas como si fuera un espiritista un poco loco. Al mismo tiempo compone Jugos, una suite para once instrumentos que ensaya junto a músicos de extracción clásica y free-jazz, entre ellos el percusionista Horacio Contursi. Alrededor de esa época tiene su primer encuentro con Jorge Luis Borges, en un bar de la Galería del Este, frente a la Librería de la Ciudad.
Jorge Luis Borges divirtiéndose
1983
Recordando las lecciones de Francesco Penacca (pintor desaparecido que conoció en su infancia), Charif intenta completar su educación técnica como pintor y realiza algunas telas en riguroso estilo clásico. Al mismo tiempo, se interesa por la epistemología, afición que dura hasta hoy.
Inicia sus experiencias con toda clase de drogas, sobre todo alucinógenas, experiencias abandonadas abruptamente siete u ocho años después.
“Hay dos grupos de personas (jóvenes que erróneamente creen que experiencia es lo mismo que conocimiento, y gente adulta que secretamente se lamenta por la vida que hizo en su juventud), que siempre me preguntan las mismas cosas: en qué medida las drogas me enriquecieron, qué fue lo más interesante que me sucedió en aquellos años, cómo mi “obra” cambió después de aquello, etcétera. Es decir que, claramente, todos ellos dan por sentado que las drogas nos dan conocimiento, habilidades e incluso “visiones”. Y esto es absolutamente estúpido. Cuando miro al pasado y choco contra mis recuerdos usando drogas, lo único que se me ocurre decir es: ¡qué perdida de tiempo!” -Gustavo Charif.-
Escocia (circa 1983-1986) · óleo sobre tela · 80 x 60 cm
1984-1989
Nadie sabe exactamente dónde o cómo vivió Charif la mayor parte del tiempo en esos años: ¿cineasta experimental en Buenos Aires, parrandero en Berlín, aventurero en Manila? Probablemente colabora como escenógrafo para algunos réggisseurs y directores europeos. Charif siempre fue reacio a hablar sobre esos “años perdidos”. Sin embargo, se conocen algunos hechos…
Entre 1983 y 1984 Gustavo Charif comienza su larga amistad con Federico Manuel Peralta Ramos y con Enrique Lerena de la Serna (también conocido como Ithacar Jalí), inicia una vida de viajes, estudia restauración de pintura, régisseur y escenografía, investiga sectas destructivas y pseudociencias, y establece múltiples y variadas relaciones con jóvenes mujeres. Entre viajes, Charif reaparece en Buenos Aires haciendo algún cortometraje experimental en super 8 para volver a desaparecer una y otra vez.
Federico Manuel Peralta Ramos, Ithacar Jalí y Antonio Berni (1976)
En aquellos días inventa un “lenguaje embrionario” que busca “devolver las palabras a su probable sentido etimológico con el fin, paradójico, de descubrir su intención original al mismo tiempo de manifestar su misterio”. Desarrolla las reglas de este idioma, estructurado en base a lenguas primitivas, en un Diccionario y Manual de Gramática Embrionaria que no llegará a publicar. Poco después, destruye treinta libros escritos en su infancia, antes de 1980 (dos de poemas, dos de filosofía, una novela, veinticinco colecciones de cuentos) y todas sus canciones.
El etólogo Enrique Lerena de la Serna (conocido como artista como Ithacar Jalí) recibiendo el “Charif Pintado de Oro”, en la puerta del Museo Nacional de Bellas Artes (Buenos Aires, noviembre de 1998)
En los primeros meses de 1986, Charif tiene un último encuentro con Jorge Luis Borges, quien le regala un libro de su biblioteca. Un año antes, Borges le había regalado otros dos libros. Entre 1986 y 1989 escribe bajo los seudónimos de Melissa Larta, Cesare Cartago y Emmanuelle Vaere como si fuera, respectivamente, una joven poetisa rumana, un maduro pornógrafo italiano y un novelista experimental holandés de mediana edad.
Tom Lupo como sacerdote en la película de Charif Sacred Chewing Gum (1989)
Desde 1987, Gustavo Charif colabora con Tom Lupo (conductor de radio y periodista de rock argentino) en la nueva fundación del Partido al Medio (una suerte de partido político con intenciones filosóficas). El candidaro a Ministro del Interior era el músico y cantante Luca Prodan, amigo en común.
Prodan y Charif compartían la idea de hacer juntos tres videos musicales, con Prodan como actor y Charif como director, pero el cantante muere antes. En el mismo año funda, junto a Néstor Klem y Pablo Cristofanetti, un grupo de cineastas al que llamarán Gomorrita. El grupo produce videoclips experimentales estrenados y emitidos por varios canales de televisión. Desde entonces Charif dirige más de cuarenta cortometrajes (la mayoría en Super 8 y en 16 mm, pero recientemente usando nuevas tecnologías digitales en sus diferentes variantes).
Luego de la muerte de Luca Prodan, Charif decide renunciar para siempre al Partido al Medio debido a que Tom Lupo propone apoyar al peronista Carlos Menem. A partir de entonces Charif mantendrá la distancia con respecto a toda clase de organizaciones políticas y grupos activistas.
Charif como un Cristo psicodélico y post-punk in Verklärte Nacht (1987-1988)
Partiendo de “la subjetividad inherente a toda teoría”, escribe ensayos pseudocientíficos que él mismo refuta, y funda la Organización Internacional de Sofística, la cual “no acepta ningún miembro debido a que esta organización no acepta los debates”. En el mismo año, redacta una Teoría científica de la transmigración sin almas, sustentada por la física cuántica, las recientes investigaciones sobre el rayo de neutrinos y coincidencias entre el daoísmo, el budismo tántrico y diversas filosofías antiguas.
Poema original de Gustavo Charif
En 1989, Gomorrita (es decir, Cristofanetti-Klem-Charif) es nombrado Invitado Especial, por el conjunto de su obra, a la Primera Bienal de Arte Joven (Centro Cultural Recoleta, Buenos Aires).
Fotogramas de Sacred Chewing Gum (1989)
1990-1994
Charif durante el rodaje de Gatica, el mono (Leonardo Favio, 1993), con una ayudante-meritorio
Gustavo Charif abandona sus experiencias con drogas y se instala en Buenos Aires para colaborar con el recordado director Leonardo Favio en la producción del largometraje Gatica, el mono. Su única hija (Justine) muere poco antes de nacer.
Trabajando con Leonardo Favio
Sin dinero para materiales, realiza cuadros-objetos en todo tipo de cajas y con materiales “innobles”, a los que llama Putrefacturados y que firma con un sello que pertenecía a las tiendas de su padre y abuelo (el único objeto preservado de la bancarrota familiar a finales de los años ’70).
Bart Simpson se aburguesará (1993) · esmalte, óleo, ensamblaje (paletilla de pegamento Poxi-Ran) sobre paleta de pintor montada en lienzo · 50 x 50 cm
Decide no participar de salones o concursos argentinos, luego de que una de sus obras fuera devuelta sin desembalar en un premio organizado por el CAYC (Centro de Arte y Comunicaciones).
Detalle de La Alquimia (1990)
Durante más de dos años escribe en colaboración con Luis Felipe Noé el guión para un largometraje, Recontrapoder, basado en la novela que Noé publicara casi veinte años antes. En noviembre de 1992 conoce a la bailarina y coreógrafa Vanina Serra, con quien convivirá durante algunos años.
Vanina según Bruegel (fotografía de Charif, circa 1992-1993)
Poco más tarde, trabaja como director de arte en Malandro (grupo de fotógrafos fundado por Pablo Storino y Claudio Peque), y con ellos realiza Fotodance, serie de performances que abarcan cuatro fines de semana, en la discoteca Age of Communication.
En 1994, la curadora Florencia Braga Menéndez le propone exhibir sus Putrefacturados en el Palais de Glaçe, pero Charif se niega a exponer hasta no realizar una obra que lo “avergüence menos en sus resultados”, según sus palabras. En ese espíritu comienza a imaginar la serie Falsificaciones, que exhibirá casi cuatro años después.
El Triunfador (circa 1993)
micro-ensamblaje, resina poliéster, muela y sangre humanas, caja metálica y óleo
1995
La niña del pájaro muerto (óleo sobre lienzo, circa 1460-1519; Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique) de Juan de Flandes, y La infancia de mamá (óleo, fuego, óleo pastel y ensamblaje sobre lienzo, 1995; colección Enrique Bullrich), de Gustavo Charif
Charif escribe la pieza teatral Misa Negra, o La filosofía en el mundo real, lejanamente inspirada en algunos escritos de Sade, estudia escenografía en el Teatro Colón de Buenos Aires, y se gana el pan trabajando como vidrierista para la cadena de locales de discos Musimundo y para algunas tiendas de ropa.
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Poco después funda y dirige la Compañía de Teatro Lunar, y crea un nuevo género teatral, la caprela, la cual es, en palabras de Charif, una “suerte de poema dramático o de coreografía sin danza, que toma su nombre del artrópodo, debido a su estructura con el esqueleto externo dividido en segmentos o articulaciones”.
Su amigo Gaspar Noé le habla con entusiasmo del cineasta Claudio Caldini. Luego de ver sus películas, Charif declara que Caldini es “el más inspirador, talentoso y creativo cineasta de la Argentina”. Gaspar Noé los presenta, convirtiéndose en buenos amigos.
Gustavo Charif en 1995 (foto: Vanina Serra)
1996
Luego de una crisis personal, y durante un breve período sin hogar, duerme en parques públicos, en lugares prestados o en la Biblioteca del Congreso de la Nación.
De “regreso a la vida”, estructura y ensaya la primera caprela basándose en la ópera de Paul Hindemith Sancta Susanna, y escribe una farsa en cinco actos titulada Ceferino y Gardel fueron amantes.
Pensando en adaptar una obra de Fernando Arrabal, Gustavo Charif le envía un fax con una breve carta y una escena de su pieza Misa Negra, o La filosofía en el mundo real. Mientras tanto, continúa la serie de collages políticos que iniciara un par de años atrás.
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Charif · 沙里夫 · 
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